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  • share read star Comment Authentifier les productions de François-Théodore Legras ?
    Thursday 06 November 2025 - 16:53
    from Ma Petite Brocante en Ligne
    François-Théodore Legras
    François-Théodore Legras : l'une des grandes signatures de la Verrerie française
    Les signatures présentes sur les verreries de François-Théodore Legras portent souvent à confusion … principalement lorsque l'on rencontre la fameuse signature " Leg " ...
    Essayons simplement d'en faire le tour et une petite mise au point, sans fioritures, sans présentation générale de l'Artiste, qui sera un tout autre sujet.

    Les différentes signatures Legras

    1. Signature complète " LEGRAS "
    - Forme : lettres capitales, droites, souvent gravées à l’acide ou peintes à l’émail.  
    - Époque : fin XIXᵉ – début XXᵉ siècle.  
    - Usage : pièces plus artistiques, vases décorés à la main, séries limitées.  
    - Exemple visuel : imaginer un mot « LEGRAS » en capitales, parfois légèrement étiré, placé à la base du vase.
    2. Signature abrégée " LEG "
    - Forme : trois lettres capitales, sobres, parfois légèrement inclinées.  
    - Époque : vers 1900–1920.  
    - Usage : production plus courante, séries industrielles ou semi-industrielles.  
    - Exemple visuel : " LEG " gravé discrètement à l’acide, souvent en bas du décor ou sous le pied.  
    3. Signature manuscrite " Legras "
    - Forme : cursive, comme une écriture manuscrite, parfois soulignée.  
    - Époque : surtout Art nouveau (1890–1910).  
    - Usage : pièces décorées à l’émail, paysages, fleurs, décors japonisants.  
    - Exemple visuel : imaginer une écriture fluide, comme une signature personnelle, placée dans un coin du décor.
    4. Autres variantes
    - " L. " ou monogrammes : parfois juste une initiale, utilisée sur de petites pièces.  
    - Tampons ou estampilles : sur certaines verreries utilitaires, on trouve un marquage plus industriel. 
    Les Signatures Legras
    Les Signatures Legras : différents modèles à bien connaîtrre

    Tableau comparatif des signatures " LEGRAS "

    a- " LEGRAS " (en lettres capitales principalement),  Gravé/émaillé, droit, pour la période 1880–1920, sur des Pièces artistiques de haut de gamme.
    b- " LEG " (signature abrégée), lettres Capitales (le plus souvent) sobres,  pour la période 1900–1920, sur des pièces de Séries courantes à la diffusion large.
    c- " Legras " (cursive), écriture manuscrite, pour la période 1890–1910, sur des Décors émaillés de style Art nouveau.
    d- " monogramme " Initiale simple, présentation très variable, sur des Petites pièces principalement utilitaires.
    évolution des Signatures LEGRAS
    évolution des Signatures LEGRAS : permettant également une possibilité de datation

    À retenir

    - " LEG " est bien une signature authentique de la maison Legras, pas une contrefaçon.  
    - Les signatures varient selon la gamme (artistique vs. industrielle) et la période. 
    - on peut aussi ajouter quelques productions signées " ' Sargel ' ou ' SARGEL SD ".
    - La valeur marchande est souvent plus élevée pour les signatures complètes " Legras ", mais les pièces " LEG " restent recherchées. 
    ( avec l'aimable participation de ... ChatGPT ...   :)  )
    Vous pouvez voir de plus près d'autres exemples en cliquant sur les vignettes ci-dessous ...
        enjoy :)
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  • share read star Les anciennes enseignes de Bar publicitaires lumineuses
    Tuesday 04 November 2025 - 16:59
    from Ma Petite Brocante en Ligne
    enseignes lumineuses
    enseignes lumineuses : des illuminations dans les rues, dans les bars, dans les maisons
    Les anciennes enseignes lumineuses de bar connaissent un regain d’intérêt impressionnant ces dernières années, et ce n’est pas un hasard.

    Des objets actuellement plus que tendance, de plus en plus recherchées aujourd’hui.

    1. La nostalgie du vintage
    - Elles évoquent une époque révolue, souvent idéalisée, où les bars étaient des lieux de rencontre chaleureux et authentiques.
    - Le style rétro séduit les amateurs de décoration intérieure, de design industriel ou de culture pop des années 50 à 80.
    2. Un objet déco unique et chargé d’histoire
    - Chaque enseigne raconte une histoire : celle d’un lieu, d’une époque, d’une ambiance.
    - Elles apportent du caractère à un intérieur moderne, que ce soit dans un salon, un bureau ou un bar à domicile.
    3. Un artisanat en voie de disparition
    - Le travail du néon est un art rare, fait à la main, qui attire les collectionneurs sensibles à la qualité et à l’authenticité.
    - Restaurer ou posséder une enseigne ancienne, c’est préserver un savoir-faire en voie d’extinction.
    4. Un investissement tendance
    - Comme les vinyles ou les meubles design, ces enseignes prennent de la valeur avec le temps.
    - Elles sont de plus en plus présentes dans les ventes aux enchères, les brocantes spécialisées et les galeries de design.
    5. L’effet “Instagrammable”
    - Leur esthétique lumineuse et colorée en fait des éléments parfaits pour les photos et les réseaux sociaux.
    - De nombreux bars, cafés et boutiques les utilisent pour créer une ambiance visuelle forte et reconnaissable.
    En résumé ...
    Les anciennes enseignes lumineuses de bar ne sont pas seulement des objets décoratifs : elles incarnent une époque, un style et une émotion.
    Dans un monde de plus en plus digitalisé, elles offrent une touche d’authenticité, de chaleur et de lumière qui séduit toutes les générations.

    Les Anciennes Enseignes Lumineuses de Bar : Un Héritage Visuel Électrisant

    Quand la lumière racontait des histoires
    Avant l’ère des écrans LED et des néons ultra-modernes, les bars s’ornaient d’enseignes lumineuses qui étaient bien plus que de simples panneaux : elles étaient des invitations, des repères, des symboles de convivialité. Ces enseignes publicitaires, souvent réalisées en verre, métal et néon, ont marqué l’imaginaire collectif et continuent de fasciner les amateurs de design rétro et de culture populaire.
    Un peu d’histoire
    - Années 1930-1950 : L’âge d’or du néon. Les enseignes de bar deviennent des œuvres d’art lumineuses, avec des typographies cursives, des couleurs vives et des animations simples.
    - Années 1960-1980 : L’arrivée du plastique et des tubes fluorescents permet une production plus économique. Les logos de marques de bière, de soda ou de spiritueux s’imposent dans les vitrines.
    - Années 1990 : Déclin progressif avec l’arrivée des écrans digitaux, mais les enseignes anciennes deviennent des objets de collection.
    Des icônes visuelles
    Parmi les enseignes les plus emblématiques :
    - Le logo lumineux de Budweiser en rouge et blanc, souvent accompagné d’un aigle ou d’un verre de bière.
    - Les enseignes Coca-Cola avec leur typographie ondulée et leur bouteille rétro.
    - Les néons en forme de cocktail, de verre à martini ou de flèche clignotante indiquant l’entrée du bar.
    Ces enseignes ne se contentaient pas d’attirer le regard : elles créaient une ambiance, une promesse de détente et de plaisir.
    Pourquoi elles nous fascinent encore
    - Nostalgie : Elles évoquent une époque où sortir au bar était un rituel social fort.
    - Esthétique vintage : Le grain du verre, les couleurs saturées, les imperfections du néon ont un charme que le digital ne peut reproduire.
    - Objet de collection : De plus en plus de passionnés restaurent et exposent ces enseignes dans des intérieurs, des garages ou des cafés rétro.
    Restaurer une enseigne ancienne : un art en soi
    La restauration d’une enseigne lumineuse nécessite :
    - Des compétences en électricité et en soufflage de verre.
    - Une connaissance des matériaux d’époque.
    - Une passion pour le détail et l’authenticité.
    Certains artisans spécialisés redonnent vie à ces pièces uniques, parfois pour des musées, parfois pour des bars qui veulent retrouver leur âme d’antan.
    En conclusion
    Les anciennes enseignes lumineuses de bar sont bien plus que des objets publicitaires : ce sont des témoins lumineux d’une époque révolue, des fragments de mémoire urbaine qui continuent d’éclairer notre imaginaire. 
    Que ce soit dans une brocante, sur une façade oubliée ou dans un bar rétro, elles nous rappellent que parfois, une simple lumière peut raconter toute une histoire.

    Trois objets de Bar : des enseignes publicitaires lumineuses pour des marques de bière.

    1 - Ancienne enseigne de Bar, lumineuse, réalisée en matières plastiques, représentant dans des tons bleus et blancs,  une cannette de Bière 1664 Blanche, posée sur un lit de glaçons, visible en détail grâce à un effet de loupe des plus réussi ...de la marque 1664 en relief.
    Fonctionne sur secteur par branchement d'un câble muni de sa prise secteur.
    " 1664 est une marque des Brasseries Kronenbourg, brasseur alsacien installé à Obernai dans le Bas-Rhin et appartenant aujourd'hui au groupe danois Carlsberg.  "
    dimensions : 27 x 35 x 14 cm
    poids : 2000 g
    2 - Ancienne enseigne de Bar, lumineuse, réalisée en matières plastiques, représentant dans des tons multicolores une bouteille, cannette de KRISKA posée, figée dans un énorme bloc de glace.
    ( = socle très lourd !)
    Capsule aléatoire, le canette est bien remplie d'un véritable liquide ( … non goûté :) )
    Fonctionne sur secteur par branchement d'un câble muni de sa prise et de son transformateur.
    Lors de la mise sous tension, se déclenche une harmonie d'éclairages coloriés, bleu, blanc, jaune, rose, orangé, etc... du plus bel effet !
    " La Bière Kriska, bière aromatisée à la vodka était une bière de type spéciale à fermentation haute, conçue par le brasseur Fischer (France).  "
    dimensions : 28 x 17 x 17 cm
    poids : 2800 g
    3 - Ancienne enseigne de Bar, lumineuse, réalisée en matières plastiques, représentant sur fond vert et motif assortis, dans une bulle, une cannette de Bière de la marque HEINEKEN en relief.
    " BIERE DE PRESTIGE - THE ORIGINAL QUALITY  "
    Fonctionne sur secteur par branchement d'un câble muni d'un interrupteur.
    La 'bulle' plastique provoque une mise en relief du plus bel effet de la bouteille et des autres décors.
    dimensions : 30 x 39 x 7 cm  (grand modèle)
    poids : 2100 g
    >>>> Cliquez sur les vignettes ci-dessous pour mieux savourer cette ambiance de " Bar Vintage " ..
        enjoy :)
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  • share read star Théophile Gautier : Jean et Jeannette
    Saturday 25 October 2025 - 11:26
    from Ma Petite Brocante en Ligne
    Théophile Gautier
    Théophile Gautier : sa théorie de l'Art pour l'Art

    Théophile Gautier, écrivain et critique, et sa conception de l'Art pour l'Art.

    La Conception de l'art, théorisée par Théophile Gautier, qui refuse l'engagement de l'écrivain et voit dans la beauté la seule fin de l'art. S'il existe une théorie de l'art pour l'art, il n'y a jamais eu d'école ni de groupe organisé s'en réclamant...

    L'Esthétique de l'Art pour l'Art

    Théophile Gautier est le principal théoricien de la formule " l'Art pour l'Art ".
    - Le Culte de la Beauté : Pour Gautier, l'art n'a pas de vocation morale, sociale ou utilitaire. Son unique but est la Beauté elle-même. Il prône une évasion dans le beau formel, le luxe et les sujets historiques ou exotiques.
    - La Perfection Formelle : Obsédé par la forme impeccable, il accorde une importance capitale au style, au rythme, à la rime et au travail minutieux de la langue, rejetant la négligence de certains romantiques. La beauté doit être dure, ciselée, presque "plastique" (comme la sculpture).
    - L'Impassibilité : L'artiste doit, selon lui, se montrer indifférent à ses propres sentiments, privilégiant l'observation objective et la description sensorielle.

    Les Œuvres Majeures de Théophile Gauthier à découvrir:

    - Poésie: " Émaux et Camées (1852) "; Recueil de poèmes courts, denses, d'une perfection formelle inspirée des arts plastiques.
    - Roman: " Mademoiselle de Maupin (1835) ", " Le Capitaine Fracasse (1863)"; Le premier est un manifeste esthétique, le second est un roman de cape et d'épée picaresque.
    - Fantastique: " La Cafetière (1831) ", " La Morte amoureuse (1836) ";Contes et nouvelles explorant le rêve, l'hallucination et le double, thèmes chers aux Romantiques.
    - Voyages: " Voyage en Espagne (1843) "; Descriptions pittoresques et colorées, mêlant impressions personnelles et observations culturelles.
    ... etc ...

    JEAN ET JEANNETTE - Roman de Théophile Gautier.

    *Jean et Jeannette* : Une Histoire Rococo au Cœur de l'Esthétique de Théophile Gautier.
    " Jean et Jeannette " ou " Le petit chien de la marquise " dans sa version nouvelle précédente, ou encore " Jean et Jeannette, histoire rococo " est un roman de Théophile Gautier, initialement paru en feuilleton dans le journal *La Presse* en 1850.
    Cette œuvre, moins connue que ses grands romans comme *Le Capitaine Fracasse* ou *Mademoiselle de Maupin*, est essentielle pour comprendre la veine ' ludique ' et le culte du ' joli ' dans l'esthétique de l'auteur.
    Le roman est une plongée charmante et spirituelle dans l'atmosphère idéalisée du **XVIIIe siècle français**.
    - Contexte et Publication
    Publié à la charnière du Romantisme et de l'essor du Parnasse, " Jean et Jeannette " s'inscrit dans un mouvement de redécouverte et d'idéalisation du XVIIIe siècle par la société du milieu du XIXe siècle.
    Gautier y reprend et développe une nouvelle antérieure, " Le Petit Chien de la Marquise " (1836).
    Si la nouvelle était une simple esquisse frivole, le roman de 1850 étoffe l'intrigue et, fait notable, réintroduit une dimension 'morale' et sentimentale plus affirmée, sans pour autant sacrifier le pur plaisir de l'art.
    - Résumé Détaillé de l'Intrigue
    L'histoire est une " comédie d'identités " sous le signe de la frivolité et de la quête de l'amour sincère.
    I. La Quête d'Authenticité
    L'héroïne est la "marquise de Champrosé", une jeune veuve de la haute noblesse parisienne.
    Lassée et déçue par l'hypocrisie et les manières compassées de ses nombreux soupirants aristocratiques, elle rêve d'un amour simple et véritable.
    Elle est convaincue que la sincérité ne peut se trouver que loin des salons poudrés de Versailles.
    II. Le Déguisement de Jeannette
    Un soir, elle prend la décision audacieuse de se travestir en grisette (jeune femme du peuple), une coquette populaire des bals parisiens.
    Accompagnée de sa fidèle femme de chambre et confidente, Justine, elle se rend au Bal du Moulin-Rouge.
    Sous l'anonymat d'une simple robe de soie et le nom de Jeannette, la marquise espère rencontrer l'amour au naturel, débarrassé des contraintes sociales.
    III. La Rencontre de "Monsieur Jean"
    De son côté, le vicomte de Candale, tout aussi blasé par les mœurs de la Cour et les intrigues de l'Opéra, a eu la même idée de travestissement et de fuite de l'ennui.
    Il se fait passer pour un jeune homme de province, simple et novice, sous le nom de Monsieur Jean.
    Les deux nobles se rencontrent au bal…
    Le Vicomte-Jean est instantanément charmé par l'esprit et la beauté de la Marquise-Jeannette.
    Ignorant tout de leurs véritables identités respectives, ils tombent profondément amoureux l'un de l'autre, prouvant que l'attraction repose sur la personne et non sur le titre.
    IV. Le Dénouement
    Le charme de l'incognito est maintenu un temps, jusqu'à ce que les quiproquos et les circonstances ramènent les deux protagonistes à leurs véritables rangs.
    Loin de briser leur idylle, la révélation confirme la sincérité de leur attachement.
    Ils se sont aimés pour ce qu'ils croyaient être des gens du peuple, et réalisent que leurs cœurs de nobles sont capables d'une passion aussi pure que celle qu'ils recherchaient.Le roman se conclut sur la perspective d'un mariage heureux, unissant la sincérité découverte sous le masque avec la réalité de leur rang.
    - Thèmes et Esthétique
    " Jean et Jeannette " est une œuvre clé pour l'esthétique de Gautier, notamment dans sa célèbre théorie de l'Art pour l'Art :
    1. L'Art du Joli et le Pasticherococo
    Le roman n'a pas la prétention épique ou philosophique de certaines autres œuvres de Gautier.
    Il relève de l'esthétique du "joli", une forme d'art léger, gracieux et divertissant, par opposition au "beau" plus solennel.
    Gautier s'amuse à ressusciter le style et l'ambiance des contes et romans du XVIIIe siècle (pastiche rococo), en jouant avec la galanterie, les jeux de l'amour, et le décorum de cette époque. Le style est délicat, poudré et fleuri, privilégiant la description des toilettes, des manières et de l'atmosphère festive.
    2. La Critique de la Noblesse
    Sous le vernis du divertissement, le roman contient une critique implicite de la superficialité et de la corruption morale de l'aristocratie.
    Le déguisement en figures du peuple est un moyen pour les personnages d'échapper à un monde qu'ils jugent faux et d'y retrouver une certaine authenticité et franchise dans les sentiments. Cette quête de sincérité par le travestissement est un thème classique de la littérature (déjà présent chez Marivaux).
    3. L'Amour et la Sincérité
    Le thème central est la victoire de l'amour véritable sur les conventions sociales.
    Le fait que Jean et Jeannette tombent amoureux alors qu'ils croient appartenir au peuple est la preuve que la passion romantique peut naître indépendamment du statut social.
    Le roman célèbre la pureté des sentiments qui résiste même à la révélation des titres et des fortunes.
    4. Le Spectacle et le Théâtre
    L'intrigue entière repose sur le masque, le jeu de rôle et le déguisement, des éléments profondément théâtraux.
    La vie aristocratique elle-même est présentée comme un grand théâtre où les courtisans jouent des rôles. En endossant des identités populaires, les héros s'offrent une parenthèse de liberté où le jeu devient la vérité.
     - Postérité et Intérêt
    Jean et Jeannette  est une œuvre séduisante et souvent négligée qui rappelle la versatilité du talent de Théophile Gautier.
    Elle offre un charmant contrepoint à ses romans fantastiques ou à ses manifestes poétiques, prouvant que l'écrivain pouvait appliquer sa doctrine de la perfection formelle et du plaisir esthétique à un sujet léger et divertissant. C'est un pur produit de l'esprit « rococo » de Gautier, où l'art n'a d'autre but que de charmer les yeux et l'esprit.

    -EXEMPLAIRE DU JOUR : JEAN ET JEANNETTE de Théophile Gautier

    Théophile GAUTIER - JEAN ET JEANNETTE - 1894 - AD. LALAUZE - A. FERROUD - PARIS
    illustré de vingt-quatre compositions par AD. LALAUZE; préface par LEO CLARETTE
    Librairie des Amateurs, A. FERROUD, LIBRAIRE EDITEUR, PARIS, 1894
    imprimé par XHAMEROT ET RENOUARD, Paris
    - justification du tirage : 250 exemplaires sur papier d'Arches; exemplaire n° " 288 " et paraphé en-dessous
    - In-8, demi-maroquin à la Bradel, recouvert d'un papier marbré, pièce de titre rouge (reliure de l'époque), titrage doré, couverture illustrée conservée.
    état : petits frottements en reliure, une ou deux pages présentant de petites et légères rousseurs, le reste en excellent état; Très Bon Exemplaire
    serpentes bien présentes,
    dimensions : 24,5 x 165 x 25 cm
    poids : 950 g
    NOTA : pour une meilleure observation, agrandissez les vignettes ci-dessous d'un simple 'clic' …
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  • share read star Des objets utilitaires et décoratifs en tôle émaillée
    Monday 20 October 2025 - 11:36
    from Ma Petite Brocante en Ligne
    inhalateur
    inhalateur : un modèle vintage en belle tôle émaillée

    Beaucoup d'objets en tôle émaillée sont des fragments de notre passé, très prisés par les collectionneurs :

    L'Intérêt pour la Collection et l'Histoire
    * "Plaques Publicitaires :" C'est la catégorie la plus recherchée et la plus chère.
    Elles sont des "témoins de l'histoire de la réclame" et des marques disparues (chocolat, automobiles, boissons, etc.). Leur "rareté" et leur bon état (malgré la patine) en font des investissements.
    * "La Mémoire Collective :" Collectionner ces objets est une façon de se reconnecter à l'"histoire populaire" et aux objets du quotidien d'une époque révolue. Ils suscitent une forte "nostalgie".
    * "Diversité des Objets :" Que ce soit la vaisselle, les bidons, les thermomètres ou les anciens équipements médicaux (comme l'inhalateur), la diversité permet à chacun de se concentrer sur une thématique de collection spécifique.

    Pourquoi aujourd'hui de nombreux objets en tôle émaillée sont-ils recherchés par tant de gens ? 

    Aujourd'hui, les objets en tôle émaillée, qu'il s'agisse de plaques publicitaires, d'ustensiles de cuisine (pots à épices, cafetières) ou d'objets utilitaires (comme les inhalateurs anciens), sont recherchés pour plusieurs raisons principales, mêlant "nostalgie, esthétique et qualité".
    1. L'Attrait Esthétique et la Tendance Déco Vintage
    L'émail incarne parfaitement le "style vintage, industriel et « brocante »" très populaire dans la décoration intérieure :
    * "Le cachet "Rétro" :" Ces objets évoquent la cuisine ou le commerce des "années 1920 aux années 1960". Ils apportent une touche "authentique" et chaleureuse, souvent associée aux souvenirs de l'enfance ou de la maison de grand-mère.
    * "Couleurs Vives et Durables :" L'émail permet d'obtenir des "couleurs très vives" qui ne se fanent pas avec le temps. Les motifs, souvent simples ou publicitaires, sont graphiquement frappants.
    * "La Patine Authentique :" L'aspect "vécu" (les "petits éclats d'émail" laissant apparaître le métal ou la rouille) est souvent considéré comme un gage d'authenticité et de charme, loin des objets neufs produits en série.
    2. La Qualité et la Robustesse Historiques
    L'émail est une matière noble et durable, ce qui contribue à la valeur perçue de ces objets :
    * "Solidité et Résistance :" Les objets en tôle émaillée étaient conçus pour durer. L'émail, une couche de verre fondue sur le métal, offre une excellente "résistance" à la corrosion, aux rayures et aux intempéries (d'où leur usage pour les plaques publicitaires extérieures).
    * "Artisanat :" Même s'il y a eu production de masse au début du XXe siècle, le processus d'émaillage reste un "savoir-faire technique" impliquant plusieurs cuissons. Les collectionneurs apprécient cette qualité de fabrication ancienne.

    Les inhalateurs en tôle émaillée

    Un " inhalateur " est un dispositif médical portable conçu pour délivrer des médicaments directement dans les "poumons" de l'utilisateur par "inhalation" (respiration).
    Il est couramment utilisé dans le traitement de maladies respiratoires telles que l'"asthme" ou la "bronchopneumopathie chronique obstructive (BPCO)".

    Principe de Fonctionnement d'un inhalateur

    Le principe de fonctionnement d'un inhalateur repose sur la transformation du médicament (liquide ou poudre) en une "fine brume" ou un "aérosol" qui peut être facilement respiré et transporté profondément dans les voies respiratoires jusqu'aux poumons.
    Voici les étapes clés :
    1. "Préparation du médicament": Le médicament est stocké sous forme pressurisée (dans un inhalateur-doseur, le type le plus courant) ou sèche (dans un inhalateur à poudre sèche).
    2. "Activation": L'utilisateur active l'inhalateur (en appuyant sur une cartouche ou en inspirant fortement, selon le type) pour libérer une "dose mesurée" du médicament.
    3. "Inhalation": L'utilisateur doit "coordonner" la libération du médicament avec une "inspiration lente et profonde". Cette technique est cruciale pour que les fines particules atteignent les poumons plutôt que de se déposer dans la bouche ou la gorge.
    4. "Action thérapeutique": Une fois dans les poumons, le médicament agit directement sur les voies respiratoires.
    Par exemple, un "bronchodilatateur" détend les muscles autour des bronches, les ouvrant pour faciliter la respiration. Un "corticostéroïde" réduit l'inflammation.
    L'avantage principal de l'inhalateur est qu'il permet une "action rapide et ciblée" du médicament, minimisant les effets secondaires systémiques (sur tout le corps) par rapport à une prise orale. 

    L'époque des objets en tôle émaillée, y compris les inhalateurs :

    La tôle émaillée (ou métal émaillé) a connu son âge d'or pour les objets domestiques et utilitaires (cuisine, ustensiles médicaux, plaques publicitaires) principalement du début du XXe siècle au milieu du XXe siècle.
    Les inhalateurs domestiques en tôle émaillée (ceux qui nécessitaient de verser de l'eau chaude et des herbes ou des médicaments liquides) sont typiques de cette période, et on les associe souvent aux années 1920 à 1960.
    Des sources mentionnent spécifiquement ces inhalateurs en émail comme étant des modèles des années 50/60 ou du début - milieu du XXe siècle.
    L'inhalateur en tôle émaillée est un objet emblématique de la médecine familiale et domestique de la période inter-guerres jusqu'aux décennies suivant la Seconde Guerre mondiale.
    Ils ont ensuite été largement remplacés par des dispositifs plus modernes et précis, comme les aérosols-doseurs pressurisés (pMDI) inventés en 1956.

    Notre objet du jour : l'inhalateur Nicolay

    L'inhalateur vintage Nicolay est un inhalateur à vapeur classique français en tôle émaillée qui était utilisé autrefois pour soulager les voies respiratoires.
    Doté d'un design conique remarquable, de poignées latérales et d'un imprimé original, c'est une antiquité médicale rare, idéale pour les collectionneurs, les amateurs de décoration rustique ou pour une présentation de style apothicaire.
    Fabriqué en métal émaillé blanc légèrement veiné de bleu, il porte le ' tampon ' de sa marque en émail noir. Vers la fin du XIXe siècle.
    - En bon état vintage, d'occasion, fonctionnel. Éclats d'émail sur quelques zones d'usage plus intensif, pas de trou ou bosses, ou réelles coups et autres déformations; très bel objet vintage !
    - Hauteur : 23 cm. env. pour un poids de 550 grammes.
    … découvrez-le ci-dessous plus en détails …
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  • share read star Découvrir les Matriochkas
    Thursday 16 October 2025 - 12:25
    from Ma Petite Brocante en Ligne
    matriochkas
    matriochkas : petites poupées aux grands secrets
    Petites poupées aux grands secrets, les matriochkas russes fascinent par leur apparente simplicité et leur richesse symbolique.
    Emboîtées les unes dans les autres, elles racontent une histoire de tradition, de famille et d’art populaire.
    Leur univers, coloré et minutieux, fait de ces icônes de la culture slave un Monde totalement à part ...
    Une MATRIOSCHKA est bien plus qu’un simple jouet en bois...

    Le Monde Fascinant des Matriochkas : Entre Tradition et Artisanat

    Symbole incontournable de la Russie, la " Matriochka" est bien plus qu'une simple poupée gigogne.
    Chargée d'histoire, de signification et d'un savoir-faire ancestral, cette icône de l'artisanat populaire russe fascine par sa beauté et son ingéniosité.
    Petit voyage dans l'univers de ces charmantes poupées de bois pour en explorer les origines, la profonde signification culturelle, les secrets de leur fabrication, et la diversité des catégories qui les composent.

    Des Origines Japonaises à l'Emblème Russe

    Contrairement à une idée répandue, l'histoire de la Matriochka, dans sa forme actuelle, est relativement récente et trouve une partie de son inspiration au-delà des frontières russes, plus précisément au Japon.
    1 - La Naissance à la Fin du XIXe Siècle
    La Matriochka telle que nous la connaissons est apparue à la fin du XIXe siècle, dans une Russie en quête de son identité culturelle et de la promotion de son artisanat traditionnel.
    Le point de départ se situe dans le domaine d'Abramtsevo, près de Moscou, propriété du mécène et industriel " Savva Mamontov ", un foyer de l'art et de la culture russe de l'époque.
    L'histoire la plus courante raconte qu'une poupée de bois japonaise, rapportée par la femme de Mamontov d'un voyage au Japon, servit de catalyseur. Cette poupée représentait l'une des " Shichi-fuku-jin " (les Sept Divinités du Bonheur) et contenait d'autres figures emboîtées. Inspiré par ce concept ingénieux, l'artisan populaire " Sergueï Malioutine ", travaillant sur le domaine, dessina les croquis d'une version russe.
    2 - La Première Matriochka
    La première Matriochka russe fut sculptée par " Vassili Zviozdotchkine " d'après les dessins de Malioutine vers 1890.
    Elle représentait une paysanne russe corpulente, vêtue d'un " sarafan " (tunique traditionnelle) et coiffée d'un foulard. Cette poupée contenait d'autres figurines, la plus petite étant un bébé.
    Elle fut présentée à l'Exposition Universelle de Paris en 1900, où elle reçut une médaille de bronze et connut un succès immédiat, assurant sa renommée internationale.
    3 - L'Étymologie du Nom
    Le nom " Matriochka " est un diminutif affectueux du prénom féminin russe " Matriona " ou " Matriosha ", un prénom très populaire dans la Russie paysanne d'avant la révolution.
    Ce prénom vient lui-même du mot latin " mater ", signifiant " mère ". Matriona était traditionnellement associé à l'archétype de la mère de famille nombreuse, robuste, en bonne santé, et pleine de vitalité.

    Signification et Symbolisme

    La Matriochka est profondément ancrée dans la symbolique de la culture russe. Sa structure d'emboîtement lui confère une signification riche et multiple.
    1 - Le Symbole de la Maternité et de la Fertilité
    Le sens le plus évident et le plus puissant de la Matriochka est lié à la " maternité " et à la " fertilité ".
    La poupée extérieure, la plus grande, représente la mère, tenant en elle toute sa descendance.
    Elle est la source de vie, la gardienne de la famille. L'emboîtement des poupées symbolise la " chaîne des générations ", la transmission de l'héritage familial de mère en fille, et le cycle sans fin de la vie.
    Elle est une représentation visuelle de la "grande famille" russe.
    2 - La Représentation de l'Unité et de l'Intériorité
    L'idée d'une poupée qui en contient une autre, et ainsi de suite, est aussi interprétée comme une métaphore de " l'unité et de l'intériorité de l'être humain ".
    Chaque couche symbolise un aspect de l'individu ou de l'existence :
    * Le corps physique (la plus grande poupée).
    * Les aspects plus subtils et spirituels (les poupées intérieures).
    * Dans une interprétation plus philosophique, on retrouve parfois le concept des différentes "coquilles" ou "corps" de l'être, de la plus triviale à la plus éthérée.
    3 - Une Utilisation Traditionnelle et Moderne
    Historiquement, la Matriochka était avant tout un jouet éducatif pour les enfants, les aidant à comprendre les concepts de taille, d'ordre et de quantité...
    Aujourd'hui, elle est principalement un " souvenir " (le plus populaire de Russie) et un " objet décoratif " ou de collection.
    Elle est souvent offerte comme cadeau pour symboliser les vœux de fertilité, de prospérité et de longue vie. Certains courants thérapeutiques utilisent même la structure des poupées gigognes pour représenter et travailler sur les différentes strates de la psyché ou de la conscience d'un individu.

    La Fabrication : Un Savoir-Faire d'Exception

    La création d'une Matriochka est un processus artisanal méticuleux, qui exige patience, précision et une maîtrise parfaite du travail du bois et de la peinture.
    a - Le Choix du Bois et le Séchage
    La Matriochka est traditionnellement fabriquée à partir de * bois de tilleul *, parfois de bouleau, de tremble, ou d'aulne...
    Le tilleul est privilégié pour sa souplesse et la finesse de son grain, qui permet un ponçage lisse, idéal pour la sculpture et la peinture.
    Le processus commence par l'abattage de l'arbre, généralement au début du printemps. Les troncs sont ensuite écorcés, mais conservent quelques anneaux pour prévenir les fissures, et mis à 'sécher pendant au moins un à deux ans' dans des conditions contrôlées.
    Le bois doit être parfaitement sec et exempt d'humidité pour être sculpté.
    b - La Sculpture au Tour
    La sculpture est l'étape la plus délicate, réalisée par un artisan au " tour à bois ".
    On commence toujours par la plus petite poupée, celle qui n'est pas séparable. Une fois celle-ci terminée, l'artisan passe à la suivante, en commençant par la base.
    La précision est cruciale pour que chaque pièce s'emboîte parfaitement dans la précédente.
    Le corps et le fond de chaque poupée sont tournés séparément, puis ajustés.
    Le bois est ensuite méticuleusement poncé pour obtenir une surface parfaitement lisse.
    c - La Peinture et le Vernissage
    Une fois les poupées sculptées, elles sont enduites d'une couche d'apprêt, puis peintes à la main.
    Historiquement, on utilisait de la gouache et de l'aquarelle. Les motifs traditionnels représentent la paysanne russe en costume folklorique (*sarafan* et *platok* ou foulard), souvent richement décorée de motifs floraux (roses, fraises, feuilles) et de couleurs vives (rouge, vert, jaune).
    Aujourd'hui, les peintures peuvent varier, mais le geste artisanal et le détail du visage (yeux, joues roses, bouche) restent le cœur du travail de l'artiste-peintre.
    Une fois la peinture sèche, les poupées sont recouvertes de plusieurs couches de vernis protecteur, qui leur donne leur aspect brillant et assure la durabilité de l'œuvre.

    Les Différentes Catégories de Matriochkas dans la culture slave

    Si l'image classique de la paysanne est la plus célèbre, la Matriochka a évolué et se décline aujourd'hui en plusieurs catégories, reflet de l'évolution de l'artisanat et de la culture populaire.
    1. Les Matriochkas Traditionnelles
    Elles sont fidèles au style original de Sergueï Malioutine et sont produites dans les centres artisanaux historiques russes, principalement :
    * *Serguiev Possad* (ou Zagorsk) : Berceau de la Matriochka, le style est réaliste, avec des traits de visage précis et des couleurs vives.
    * *Semionov* : Le style le plus reconnaissable, caractérisé par un fond jaune ou orange, des motifs floraux simplifiés, et un grand foulard couvrant une grande partie de la poupée.
    * *Polkhov-Maïdan* : Style plus simple et graphique, caractérisé par l'utilisation du magenta et du bleu, avec une dominante de motifs de fleurs ou de baies.
    * *Viatka* : Moins fréquente, elle se distingue par l'utilisation de la paille tressée ou incrustée pour les cheveux ou les vêtements.
    2. Les Matriochkas "d'Auteur" ou " Artistiques "
    Créées par des artistes professionnels individuels, elles se distinguent par une grande liberté de style et une recherche artistique plus poussée. Ces poupées sont souvent des pièces uniques ou des séries limitées, et peuvent coûter très cher. Elles peuvent représenter des thèmes variés :
    * *Fables et contes russes* : Personnages des légendes russes ou des contes de Pouchkine.
    * *Scènes de vie ou historiques* : Représentations de villes, d'églises, ou de personnages historiques.
    * *Thèmes modernes et caricatures* : Personnalités politiques, sportifs célèbres ou stars de cinéma.
    3. Les Matriochkas Insolites
    L'ingéniosité des artisans a mené à la création de Matriochkas qui s'écartent de la forme féminine traditionnelle :
    * *Thèmes animaux* : Familles de chats, d'ours, ou de hiboux.
    * *Matriochkas masculines* : Représentations de ' bogatyrs ' (héros épiques russes) ou de Pères Noël russes (' Ded Moroz ').
    * *Objets fonctionnels* : Matriochkas culbutos (arrondies à la base), ou cache-bouteilles (forme allongée).
    Le nombre de poupées dans un ensemble est également un facteur de catégorisation. Bien que le nombre le plus courant soit de 5 à 7 poupées, on trouve des ensembles allant de 3 à plus de 70 pièces (le record étant autour de 72), chacune témoignant de la virtuosité du tourneur.

    Et pour terminer ...

    1 - Il n’existe pas de terme officiel ou universellement reconnu pour désigner les collectionneurs de matriochkas, mais on peut les appeler **matriochistes** ou **matriochkophiles** par analogie avec d'autres noms de collectionneurs (comme les philatélistes pour les timbres ou les bibliophiles pour les livres).
    Ces néologismes sont rarement employés, mais ils ont le mérite d’être clairs et évocateurs. Les passionnés eux-mêmes se présentent souvent simplement comme **collectionneurs de poupées russes**. Quant au prix des pièces de collection, comme toujours, elles n'ont parfois aucune limites ...
    2 - La Matriochka, avec sa simplicité apparente, est une œuvre d'art populaire qui résume une grande partie de l'âme russe.
    De ses modestes débuts inspirés par un jouet japonais à son statut d'icône mondiale, elle a su préserver l'essence de son symbolisme : l'amour de la famille, le cycle de la vie et la richesse de l'artisanat. Chaque poupée, sculptée et peinte à la main, est un petit trésor qui nous rappelle l'importance de l'héritage, de la tradition, et de l'art dans la vie quotidienne. Ouvrir une Matriochka, c'est découvrir, couche après couche, le cœur battant d'une culture millénaire.
    Découvrez ces œuvres d'Art plus en détails sur les photos ci-dessous en cliquant sur les vignettes pour les agrandir …
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  • share read star Cabinet de Curiosité : Sugar Devil !
    Friday 10 October 2025 - 12:24
    from Ma Petite Brocante en Ligne
    Sugar Devil
    Sugar Devil : une étrange vrille à sucre ...
    La " vrille à sucre ", également connue sous le nom de " tarière à sucre " ou en anglais de " sugar devil " (diable à sucre) ou " sugar auger " (tarière à sucre), est un outil historique spécifique utilisé dans l'industrie sucrière et, surtout, dans l'industrie de l'érable au cours des XVIIIe et XIXe siècles.
    Loin d'être un phénomène météorologique, un outil médical, un tire-bouchon ou autre référence de fiction, cet instrument est un fascinant objet de curiosité, devenu objet de collection qui témoigne des anciennes méthodes de conditionnement et de manipulation des produits sucrés.
    Le terme " vrille à sucre " désigne donc un outil historique en forme de spirale utilisé principalement au Canada et aux États-Unis pour décompacter et extraire le sucre (surtout d'érable) et les fruits séchés pressés et durcis dans des barils.

    Description et Fonction d'une " vrille à sucre ".

    La vrille à sucre est un outil à main caractérisé par sa forme de grande mèche ou de tire-bouchon surdimensionné, souvent fabriqué en fer forgé.
    Il comporte très souvent d'ailleurs une double vrille, aux torsades contraires, qui attire l'œil et la curiosité dès le premier abord.
    a - Structure : Il se présente comme une longue tige de métal munie d'une spirale (vrille ou tarière) à son extrémité inférieure et d'une poignée à son extrémité supérieure, ressemblant parfois à une arme médiévale ou un instrument de torture par son apparence imposante et pointue.
    b - Fonction principale : Son rôle était de briser et d'extraire la matière dure et compactée des récipients de stockage, notamment les barils, fûts ou caisses.

    Contexte Industriel : Sucre d'Érable et Fruits Séchés

    L'utilisation de la vrille à sucre est intimement liée à la façon dont le sucre d'érable et certains fruits étaient commercialisés à l'époque.
    a - Le Sucre d'Érable et la Canne à Sucre
    Au XIXe siècle, le sucre d'érable était souvent vendu sous forme solide, pressé dans des fûts ou des moules.
    Lorsque ce sucre, très riche et collant, séchait, il se transformait en une masse extrêmement dense et dure, presque cimentée, difficile à briser.
    La vrille à sucre était alors enfoncée et tournée dans la masse de sucre durci pour en extraire un noyau (carotte) ou pour décompacter suffisamment la matière pour permettre au commerçant ou à l'acheteur de la diviser en morceaux utilisables pour la granulation ou la dissolution en sirop.
    b - Les Fruits Séchés Sugar Devil comme Fruit Lifter
    Le même outil, souvent désigné alors sous le nom de Fruit Lifter (extracteur de fruits), était utilisé dans les épiceries pour extraire des portions de fruits séchés (pommes, dattes, figues, etc.) qui étaient également emballés et fortement compactés dans des barils.

    Comment l'on devient " objet de curiosité " ?

    La vrille à sucre est aujourd'hui un objet de collection recherché pour son design unique et son lien historique avec les débuts de l'industrie du sucre d'érable.
    - à savoir : Les noms de " sugar devil " ou " tarière à sucre " sont des appellations populaires qui capturent bien l'aspect spiralé, pointu, et la fonction de l'outil qui permet de " défaire " la matière sucrée.
    - obsolescence : L'outil est devenu obsolète vers le début du XXe siècle avec l'évolution des techniques de conditionnement et la prévalence croissante du sucre granulé ou du sirop embouteillé.

    Notre objet du jour :

    Pince à Sucre ou Sugar Devil
    Matière : acier chromé
    Marque : LEPINE
    longueur : plus de 20 cm
    poids : 220 g
    renseignements : " L'une des premières méthodes de conservation des fruits consistait à les conditionner dans des tonneaux contenant de grandes quantités de sucre. Le sucre contribuait à déshydrater les fruits et à les protéger de l'air. Après de longues périodes de stockage, le mélange devenait très solide. La tarière à fruits, familièrement appelée " diable à sucre ", était en fait une perceuse utilisée pour briser les morceaux de fruits en conserve. "
    état : état d'usage, à nettoyer; pas de déformations notables
    circa : 1900
    ** détails visibles ci-dessous en cliquant sur les vignettes ...
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  • share read star Des masques d'anesthésie anciens
    Friday 03 October 2025 - 12:30
    from Ma Petite Brocante en Ligne
    anesthésie
    anesthésie : des masques pour la rendre plus " humaine " !

    Les anciens masques d’anesthésie (XIXᵉ–XXᵉ siècle) : une révolution silencieuse

    À une époque où la douleur était encore considérée comme un passage obligé de la guérison, l’arrivée des premiers masques d’anesthésie à la fin du XIXᵉ siècle a marqué un tournant décisif dans l’histoire de la médecine.
    Ces dispositifs, souvent rudimentaires mais ingénieux, ont permis d’administrer des anesthésiques comme l’éther ou le chloroforme de manière plus contrôlée, plus efficace et surtout plus humaine.

    Avant les masques : anesthésier, c’était brutal !

    Jusqu’au milieu du XIXᵉ siècle, les interventions chirurgicales se faisaient à vif…
    Les patients étaient attachés, maintenus par des assistants, et parfois anesthésiés par des moyens archaïques : ingestion d’alcool, inhalation de vapeurs de plantes soporifiques, hypnose. (jusquiame, opium), ou simple perte de conscience due à la douleur. Le confort du malade n’était pas une priorité ; la rapidité du chirurgien était la seule garantie de survie.
    Le patient était attaché, parfois en état de panique, et le chirurgien devait opérer en quelques minutes pour limiter la souffrance.
    L’anesthésie était encore qu'un rêve.

    L’arrivée des masques : une innovation technique et humaine

    Avec la découverte de l’anesthésie à l’éther en 1846 par William Morton, puis l’usage du chloroforme, les médecins ont cherché des moyens de diffuser ces substances de manière stable et sécurisée.
    C’est ainsi que naissent les premiers masques d’anesthésie.

    Les caractéristiques des masques anciens : une conception ingénieuse

    - Structure en deux parties : certains modèles étaient conçus pour s’ouvrir en deux, permettant d’insérer un chiffon ou une compresse imbibée d’éther ou de chloroforme. Cette conception facilitait le rechargement du produit sans retirer le masque du visage du patient.
    - Grille métallique ou toile : la surface interne du masque comportait souvent une grille sur laquelle reposait le tissu imbibé, assurant une diffusion homogène des vapeurs.
    - Déflecteurs et obturateurs : certains appareils, comme ceux du Dr Raphaël Dubois (1884), étaient munis de systèmes permettant de réguler l’entrée d’air pur, évitant les surdosages.
    - Fixation souple : pour améliorer le confort, des sangles ajustables maintenaient le masque en place sans trop comprimer le visage.
    - Matériaux nobles : nickel, aluminium, cuir, parfois même argent pour les modèles de démonstration.

    Une avancée pour le confort du patient

    Ces masques ont permis une anesthésie plus douce, progressive, et adaptée à la respiration du patient. Le malade n’était plus un corps à immobiliser, mais un être à préserver.
    Une avancée majeure dans l’humanisation des soins...
    Ces masques représentaient une avancée majeure pour le confort du malade :
    - Le patient pouvait respirer normalement sans être contraint par des dispositifs invasifs.
    - L’anesthésie devenait progressive, évitant les chocs liés à une administration trop brutale.
    - Le chirurgien pouvait surveiller la respiration et ajuster la dose en temps réel.

    Les modèles emblématiques

    Parmi les modèles marquants ont trouve :
    * Masque de Dubois : ( Dr Raphaël Dubois  1884 ) Déflecteur mobile, ouverture pour tissu imbibé 
    * Chloroformisateur de Clover : ( Joseph Clover  1862 ) Réservoir à chloroforme, régulation par valve 
    * Masque de Schimmelbusch : ( Curt Schimmelbusch  1890 ) Grille métallique, tissu imbibé, stérilisable 

    Héritage et évolution

    Ces masques ont jeté les bases de l’anesthésie moderne.
    Leur conception, centrée sur la régulation des doses et le confort du patient, a inspiré les appareils contemporains.
    Aujourd’hui, l’anesthésie est une spécialité à part entière, avec des machines électroniques, des gaz calibrés et des protocoles rigoureux, mais n'oublions pas cependant que tout a commencé avec un simple chiffon imbibé d’éther dans un masque métallique...

    Les anciens masques d’anesthésie (XIXᵉ–XXᵉ siècle) : entre révolution médicale et curiosité vintage

    À la croisée de la science et de l’histoire, les anciens masques d’anesthésie fascinent autant les collectionneurs que les amateurs de curiosités médicales.
    Conçus à la fin du XIXᵉ siècle et au début du XXᵉ, ces objets techniques ont transformé la pratique chirurgicale,  tout en devenant aujourd’hui des pièces de collection prisées pour leur esthétique étrange et leur aura rétro.

    Anecdotes historiques : entre science et bizarrerie

    - En 1908, Charles Gaudron, étudiant en chirurgie dentaire, présente un masque en nickel avec soupapes en aluminium, salué pour sa précision et son ergonomie.
    - Le masque de Schimmelbusch (1890), utilisé en Allemagne, était stérilisable et conçu pour les hôpitaux militaires.
    - Certains modèles étaient si complexes qu’ils nécessitaient une formation spécifique pour les manipuler, donnant naissance aux premières écoles d’anesthésie en France dès 1947.

    De l’outil médical à l’objet de curiosité

    Aujourd’hui, ces masques sont exposés dans des musées comme celui de l’Université Paris Cité, dans l’exposition " Il était une fois l’anesthésie ".
    Mais leur destin ne s’arrête pas là ...

    Curiosité & détournement

    - " Décoration vintage " : leur allure steampunk séduit les amateurs de déco industrielle.
    - " Objets de collection " : prisés par les passionnés de médecine ancienne, ils sont souvent vendus aux enchères ou exposés dans des cabinets de curiosités.
    - " Détournement artistique " : certains artistes les transforment en sculptures, lampes ou masques de théâtre.
    - " Expositions itinérantes " : ils figurent dans des salons d’antiquités médicales, attirant autant les professionnels que les curieux.

    Héritage et fascination

    Ces masques ne sont pas seulement des témoins de l’histoire médicale, ils incarnent une époque où la science tâtonnait, où chaque progrès était une victoire sur la douleur.
    Leur design, leur fonction, leur patine racontent une histoire à la fois technique et humaine.

    Nos exemples du jours : les masques d'anesthésie, du Docteur Curt Theodor Schimmelbusch.

    Masque d'ANESTHESIE  - Curt Schimmelbusch - Médecine - RARE
    Dispositif pour anesthésie ; XIXe siècle ; XXe siècle
    Imaginé par Curt Schimmelbusch à la fin du XIXe siècle, ce masque était utilisé pour les narcoses (sommeil provoqué artificiellement ... ). Sa structure métallique permet de maintenir une gaze imprégnée de chloroforme au-dessus du nez et de la bouche du patient en y plaçant et bloquant un tissu imbibé le plus souvent d'éther.
    références de fabrication notées sur 2 endroits de l'appareil.
    " Les masques Schimmelbusch ont été les premiers à être équipés d'une gouttière pour absorber les excès de principes actifs. Le cadre du masque peut être stérilisé et répond ainsi aux exigences de l'asepsie "(Musée de l'anesthésie, Bochum).
    Le docteur Curt Theodor Schimmelbusch (1860-1895) a conçu ce masque en 1890 pour administrer de l'éther (ou du chloroforme) à des patients anesthésiés devant subir une intervention chirurgicale. Schimmelbusch a tenté d'améliorer la conception originale de son masque anesthésique en 1895, mais sans succès.
    Le masque est conçu pour épouser les contours du visage d'une personne 10 à 12 couches de gaze Gamgee (un pansement chirurgical inventé par Joseph Sampson Gamgee de Birmingham, Angleterre, 1880, d'une épaisse couche de coton absorbant entre deux couches de gaze absorbante) appliquées dessus et serrées en place ) ...
    dimensions : 19 x 11 x 7 cm
    poids : 100 g
    circa : 1910
    état : excellent, ni coup, ni rouille
    ils sont visibles ci-dessous, en cliquant sur les vignettes pour agrandir les images …
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  • share read star Petits Lits Blancs et Contes de Fées
    Monday 29 September 2025 - 18:26
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    Bal des Petits Lits Blancs
    Bal des Petits Lits Blancs : pour financer une œuvre de bienfaisance
    Le nom " Petits Lits Blancs " fait référence aux lits d’hôpital destinés aux enfants malades. L’image évoque la fragilité de l’enfance et le besoin de soins, de tendresse et de soutien.

    Le Bal des Petits Lits Blancs : Une tradition mondaine au service de l’enfance

    - Origines et histoire
    Le Bal des Petits Lits Blancs est né d’une initiative philanthropique en 1921, portée par le journaliste Léon Bailby, directeur du journal L’Intransigeant.
    L’objectif était de financer une œuvre fondée en 1917 pour venir en aide aux enfants atteints de tuberculose osseuse.
    Ce gala de charité, rapidement devenu un événement incontournable de la vie mondaine parisienne, se tenait dans des lieux prestigieux comme le Théâtre des Champs-Élysées, l’Opéra Garnier, ou encore le Cercle de l’Union Interalliée. À partir de 1936, il s’exporte sur la Côte d’Azur, notamment au casino Palm Beach de Cannes.
    - Un événement glamour et solidaire
    Le bal réunissait chaque année des personnalités de l’aristocratie, du monde artistique, diplomatique et politique.
    Des artistes célèbres tels que Mistinguett, Arletty ou Fernandel se produisaient gratuitement pour soutenir la cause.
    Même des présidents de la République ont honoré l’événement de leur présence.
    Au programme : dîner somptueux, spectacles, tombola, et bien sûr, le bal. Les bénéfices étaient reversés à l’œuvre des Petits Lits Blancs, reconnue d’utilité publique dès 1919.
    - Une portée nationale et internationale
    Outre Paris et la Côte d’Azur, le bal a connu des déclinaisons locales, comme à Marseille dès 1935, dans les salons de la Préfecture des Bouches-du-Rhône.
    Il a aussi été organisé au Liban, notamment dans les jardins du Palais Sursock à Beyrouth, au profit de la crèche Saint-Vincent de Paul des sœurs de la Charité.
    - Interruption et renaissance
    Interrompu pendant la Seconde Guerre mondiale, le bal renaît en 1947 grâce à l’association Revivre, issue de la Résistance.
    Léon Bailby reprend son organisation jusqu’en 1953. En 1998, après 25 ans d’interruption, le bal est relancé à Beyrouth, dans un esprit de générosité et de nostalgie.

    Les programmes du Bal des Petits Lits Blancs : objets d’art et de solidarité

    Parmi les éléments emblématiques du Bal des Petits Lits Blancs, les 'programmes imprimés' occupent une place de choix. Bien plus que de simples brochures, ils étaient de véritables objets de collection, mêlant élégance, information et engagement caritatif.
    - Conception raffinée et artistique
    *Rédaction* : Chaque programme était soigneusement rédigé, avec un ton mondain et bienveillant. On y trouvait des textes d’accueil, des messages de soutien de personnalités, et des présentations de l’œuvre des Petits Lits Blancs.
    *Présentation* : Le format variait selon les années, mais il s’agissait souvent de livrets luxueux, reliés ou agrafés, parfois ornés de rubans ou de dorures.
    *Illustration* : Les couvertures et pages intérieures étaient illustrées par des artistes renommés ou des dessinateurs de presse. Certaines éditions comportaient des aquarelles, des caricatures ou des motifs Art déco, reflétant le style de l’époque.
    - Un contenu riche et évocateur
    *Textes* : Outre le programme de la soirée (menu, ordre des spectacles, noms des invités d’honneur), les livrets contenaient des articles sur les actions de l’œuvre, des témoignages, et parfois des poèmes ou des récits.
    *Publicités d’époque* : Une part importante du programme était dédiée à des 'annonces publicitaires'. Grandes maisons de couture, parfumeurs, joailliers, hôtels, automobiles… toutes les marques prestigieuses souhaitaient associer leur image à cet événement mondain et solidaire.
    Ces encarts publicitaires sont aujourd’hui de précieux témoignages du style et du commerce de l’époque.
    - Une finalité caritative et festive
    *Participation à la loterie* : L’achat du programme donnait droit à un 'ticket de tombola', dont les lots étaient souvent offerts par les sponsors ou les artistes.
    Les gains allaient de bijoux à des séjours dans des palaces, en passant par des œuvres d’art.
    *Soutien à l’œuvre* : Les recettes générées par la vente des programmes et la tombola étaient intégralement reversées à l’association, permettant de financer des soins, des séjours en sanatorium, ou des vacances pour les enfants malades.

    Héritage et valeur patrimoniale

    Aujourd’hui, ces programmes sont recherchés par les collectionneurs, les historiens et les bibliophiles. Ils témoignent d’un art de vivre, d’un engagement social et d’une époque où la mondanité se mettait au service des plus fragiles.

    Programme du Bal des Petits Lits Blancs 1952

    1 -Informations générales
    - 'Titre' : *Petits Lits Blancs et Contes de Fées*
    - 'Événement' : 24ᵉ Bal des Petits Lits Blancs
    - 'Date' : 20 mai 1952
    - 'Lieu' : Théâtre National de Chaillot, Paris
    - 'Présenté par' : Léon Bailby
    - 'Sous le Haut Patronage' : Monsieur le Président de la République
    - 'Sous le Patronage' : *France-Soir*, *Paris-Presse*, *L’Intransigeant*
    2 - Caractéristiques physiques
    Dimensions : 26 x 21 x 2 cm                   
    Poids : 750 g                            
    Papier : Filigrané Pur Fil Johannot de Marmaty             
    Tirage total : 2 500 exemplaires numérotés      
    Utilité du numéro : Participation au tirage de la tombola 
    3 - Conception et contenu artistique
    - 'Illustrations inédites' par de grands noms de l’art français :
    * Jean Cocteau
    * Jean Picart le Doux
    * Touchagues
    * F. Adnet, L. Maclès, N. Lavaivre, S. Raymond, S. Benjamin, Ray Bret-Koch, CH. Kiffer, J-D. Maillard, P. Stierlin
    - 'Format' : Livret de luxe, couverture rempliée, environ 160 pages
    - 'Esthétique' : Mélange de styles modernes et féériques, en lien avec le thème des contes de fées
    4 - Contenu rédactionnel et publicitaire
    - 'Textes' :
    * Présentation de l’œuvre caritative
    * Programme de la soirée : menu, spectacles, invités
    * Messages de personnalités et textes poétiques
    - 'Publicités d’époque' :
    * Marques de prestige dans les domaines de la mode, parfumerie, automobile, hôtellerie
    * Encarts illustrés, souvent en pleine page, reflétant le luxe des années 1950
    5 - Finalité caritative et festive
    - 'Participation à la tombola' : Chaque programme numéroté servait de billet pour une loterie dont les lots étaient offerts par les mécènes
    - 'Objectif' : Financer les soins et les séjours d’enfants malades dans des établissements spécialisés
    6 - Événement et ambiance
    - 'Spectacles' :
    * Ballets de l’Opéra de Paris
    * Revue avec meneuse de scène
    * Performances de Robert Lamoureux, Marcelle Derrien, Jean Debucourt
    * Chœurs d’enfants en costume marin
    - 'Lieu décoré' : Le Théâtre National de Chaillot transformé en univers féerique
    7 - Valeur patrimoniale
    Ce programme est aujourd’hui un 'objet de collection recherché', témoin d’une époque où l’élégance parisienne se mettait au service de la solidarité. Il incarne l’union du raffinement artistique et de l’engagement social.

    Notre exemplaire du jour : Petits Lits Blancs et Contes de Fées - programme du 20 Mai 1952

    Petits Lits Blancs et Contes de Fées
    1952
    Hors-texte inédits des grands illustrateurs Français
    Thibault de Champigny.
    Papier Filigrané Pur Fil Johannot de Marmaty
    portant le numéro 447, qui permet également la participation au tirage de la tombola
    Sous Le Haut Patronage de Monsieur le Président de La République
    Léon Bailby, présente
    Théâtre National de Chaillot, le 20 Mai 1952
    le vingt-quatrième Bal Des " PETITS LITS BLANCS ".
    Sous le Patronage de FRANCE-SOIR - PARIS-PRESSE-L'INTRANSIGEANT
    dimensions : 26 x 21 x 2 cm
    poids : 750 g
    enrichi de très nombreux "mini-documents" (cartes de visite, cartes publicitaires, etc...) d'époque
    le signet d'origine intact et présent, ave l'inscription publicitaire " MISTIGRI - Jacques Griffe - Paris ".
    le tout (et bien plus encore :) ) visible en détails d'un simple " clic " sur les vignettes ci-dessous…
        enjoy :)© Ma Petite Brocante en Ligne - duplication interdite
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  • share read star Bel exemplaire de the " Ladies Fashionable Repository "
    Friday 26 September 2025 - 17:36
    from Ma Petite Brocante en Ligne
    Ladies Fashionable Repository
    Ladies Fashionable Repository : rare édition sous forme de livre-carnet de 1866

    " Ladies Fashionable Repository " : Une pépite oubliée de la presse féminine victorienne

    Une revue née en 1809 : élégance, éducation et distinction
    Le " Ladies' Fashionable Repository " est lancé en 1809 à Ipswich, en Angleterre, dans un format original de "livre-carnet portable", pensé pour les femmes de la "bourgeoisie et de l’aristocratie".
    Ce périodique annuel se distingue par son ambition : "éduquer, divertir et inspirer" les femmes cultivées à une époque où leur accès à la presse restait limité.
    Son contenu mêlait :
    - Des "illustrations de mode" détaillées, souvent en couleur
    - Des "essais littéraires", poèmes et récits
    - Des "conseils domestiques" et de bienséance
    - Des "rubriques culturelles" sur les arts, le théâtre et les voyages

    Une évolution éditoriale sur près d’un siècle ...

    La publication change plusieurs fois de nom et d’éditeur :
    ( Période ) / ( Titre de la publication ) / ( Éditeur principal )
    - 1809–1829 / *Ladies' Fashionable Repository* / Anonyme (Ipswich)
    - 1829–1834 / *Raw's Ladies Fashionable Repository* / Raw
    - 1837–1900 / *Pawsey's Ladies Fashionable Repository* / Pawsey
    Ces changements reflètent les dynamiques du marché éditorial britannique et l’adaptation aux goûts d’un lectorat féminin de plus en plus exigeant.

    Une vitrine de la mode et des mœurs victoriennes

    La revue s’inscrit dans la tradition des grands magazines féminins du XIXe siècle comme " La Belle Assemblée " ou " The Lady’s Magazine ".
    Elle offrait :
    - Des "planches de mode" illustrant les tendances de Londres et Paris
    - Des "modèles de broderie et de couture"
    - Des "critiques de livres et de pièces de théâtre"
    - Des "anecdotes historiques" et portraits de femmes célèbres
    Elle servait à la fois de "guide de style" et de "miroir culturel", valorisant les vertus féminines tout en cultivant l’esprit.

    Une rareté bibliophilique aujourd’hui

    La plupart des exemplaires originaux ont disparu, rendant cette revue difficile à trouver.
    Quelques bibliothèques comme la "British Library" ou la "State Library of New South Wales" conservent des copies numérisées, notamment pour les années 1809 à 1876.
    ** "Valeur estimée" : En état correct, un exemplaire peut valoir "environ 150 €", voire bien davantage pour les éditions illustrées ou rares.

    Pourquoi cette revue mérite-t-elle d’être redécouverte ?

    - Elle témoigne de l’"éveil intellectuel et culturel des femmes" au XIXe siècle.
    - Elle constitue une "source précieuse pour les historiens de la mode et du genre".
    - Elle incarne une époque où la presse féminine était à la fois "élégante, éducative et influente".

    Pour aller plus loin dans les détails vous pouvez aussi ...

    - Lire les archives numérisées sur [la State Library of NSW](https://collection.sl.nsw.gov.au/record/74VKVrrQjMyg)
    - Explorer les collections spécialisées sur [Cardiff University – Gender & Fashion Archives](https://www.cardiff.ac.uk/special-collections/subject-guides/gender-history/fashion)
    - Consulter la [liste complète des périodiques britanniques du XIXe siècle](https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_19th-century_British_periodicals)

    Notre livre du jour : PAWSEY'S LASIES - Fashionable Repository - for 1866

    Imprimé par " HADDOCK " à Ipswich
    Il comporte une foule d'illustrations, gravures ou autres, d'époque, représentant des lieux bien particuliers, de nombreux articles sur la poésie française, italienne, européenne, des énigmes à résoudre.
    Des nouvelles émises par les correspondants à l'étranger de l'éditeur.
    Y figure également un agenda, avec pour chaque mois, les phase de la lune ainsi que jour par jour les différentes fêtes importantes.
    présence d'ex-libris : 
    - S.B.HOWELL - Bookseller, 52 New Street, BIRMINGHAM
    - GUILLOT De Saix
    Ce petit chef-d'œuvre fut apparemment offert ou acheté le 22 décembre 1965 par une certaine " Mrs Alkire ".
    Les gravures, même de ce format, sont absolument superbes de par leur finesse et leur richesse dans les détails.
    Le papier, de belle qualité, comporte une " marque " en relief de style ' blason ' ...
    dimensions : 12 x 8 x 1 cm
    poids : 70 g
    La reliure réalisée en cuir rouge vif, pour l'extérieur, vert foncé pour l'intérieur et munie d'une petite patte de fermeture est en excellent état, les tranches dorées.
    Les pages intérieures, fort bien conservée, livrent leurs textes sans aucun soucis.
    L'ensemble porte évidemment des usures d'usage ou temporelles, mais reste, pour son époque et sa catégorie dans un excellent état de conservation.
    Un fort bel exemplaire !!!
       enjoy :)
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  • share read star Clochette de table en bronze
    Wednesday 24 September 2025 - 18:40
    from Ma Petite Brocante en Ligne
    clochettes de table
    clochettes de table : des objets, en bronze, décoratifs, fonctionnels et recherchés

    Les clochettes de table en bronze : entre raffinement et tradition

    Les clochettes de table en bronze incarnent un charme intemporel, mêlant fonctionnalité et esthétique.
    Utilisées autrefois dans les maisons bourgeoises, les hôtels particuliers ou les établissements de prestige, elles servaient à appeler le personnel avec discrétion et élégance.
    Fabriquées en bronze, un alliage noble de cuivre et d’étain, ces clochettes se distinguent par leur son clair et cristallin, leur durabilité, et leur patine chaleureuse qui se bonifie avec le temps.
    Chaque pièce est souvent ornée de motifs décoratifs : fleurs de style Art Nouveau, figures animales, silhouettes féminines ou encore symboles religieux, selon l’époque et la provenance.
    Certaines clochettes, comme celles du XIXe siècle, présentent des détails sculptés à la main, faisant d’elles de véritables objets d’art.
    D’autres, plus sobres, étaient conçues pour un usage quotidien dans les maisons de campagne ou les monastères.
    Aujourd’hui, les clochettes de table en bronze sont prisées par les collectionneurs, les amateurs d’antiquités et les passionnés de décoration vintage.
    Elles trouvent leur place sur une étagère, un bureau ou une table de réception, apportant une touche de nostalgie raffinée à tout intérieur.

    Les Clochettes de table en bronze : l’élégance des femmes en costume médiéval

    Parmi les objets décoratifs les plus raffinés du XIXe siècle, les "clochettes de table en bronze représentant des femmes en costume d’époque" occupent une place singulière.
    À la croisée de l’art décoratif, de l’artisanat d’art et de la nostalgie historique, ces pièces séduisent par leur "esthétique soignée", leur "symbolique forte" et leur "valeur patrimoniale".
    Une silhouette féminine comme prise ou corps.
    La particularité de ces clochettes réside dans leur "prise sculptée", souvent figurée par une femme vêtue d’un costume du Moyen Âge : robe longue à corsage ajusté, coiffe ou hennin, manches bouffantes, parfois même une cape ou un voile.
    Ces représentations ne sont pas anodines : elles évoquent la "noblesse médiévale", les "figures de cour", ou encore les "dames de compagnie", incarnant à la fois la grâce, la retenue et l’autorité discrète.
    Certaines pièces sont inspirées de la "Renaissance" ou du "XVIIIe siècle", mais le style médiéval reste le plus prisé, notamment pour son "romantisme historique" et son "imaginaire chevaleresque".

    Un travail de bronze finement ciselé

    Fabriquées en "bronze massif", ces clochettes témoignent d’un "savoir-faire artisanal remarquable".
    Le métal est souvent "doré", "patiné" ou "bruni", et les détails sont minutieusement travaillés : plis du vêtement, expressions du visage, textures des coiffes.
    Chaque pièce est unique, et certaines sont signées par des fondeurs ou sculpteurs renommés.
    Le corps de la clochette, généralement en forme de jupe évasée, produit un "son clair et cristallin", ce qui en faisait un "instrument fonctionnel" autant qu’un "objet de vitrine".

    Un objet de prestige et de collection

    À l’origine, ces clochettes étaient utilisées dans les "maisons bourgeoises", les "salons aristocratiques" ou les "hôtels particuliers", pour appeler le personnel ou ponctuer les repas.
    Aujourd’hui, elles sont recherchées par les "collectionneurs d’objets anciens", les "passionnés d’histoire" et les "décorateurs d’intérieur" en quête d’authenticité.
    Leur valeur dépend de plusieurs critères :
    - "Époque" : la majorité date du XIXe siècle, période faste pour les arts décoratifs
    - "État" : une clochette intacte, sans fissure ni altération sonore, est très recherchée et convoitée
    - "Rareté" : certaines modèles sont extrêmement rares, notamment ceux représentant des figures historiques ou mythologiques
    - "Origine" : les pièces françaises sont particulièrement prisées pour leur finesse
    Pour les amateurs éclairés
    Posséder une clochette de table en bronze représentant une femme en costume médiéval, c’est "détenir un fragment d’histoire", une "évocation poétique du passé", et un "témoignage du goût raffiné" d’une époque révolue.
    Que ce soit pour enrichir une collection, embellir un intérieur ou simplement pour le plaisir de l’objet, ces clochettes incarnent une forme d’art discrète mais profondément expressive.

    Des détails techniques de fabrication et de conception

    1 - "Matériaux et fonderie"
    - "Bronze" : alliage de cuivre et d’étain, choisi pour sa résonance, sa durabilité et sa capacité à être finement ciselé.
    - La clochette est généralement "coulée en une seule pièce", notamment pour les modèles figuratifs où la robe de la femme forme le corps de la cloche.
    - Après la coulée, la pièce est "retouchée à la main" : ciselage des détails, polissage, parfois dorure ou patine.
    2 - "Mécanisme sonore"
    Il existe deux principaux types de mécanismes internes :
    a. "Le battant suspendu (type "gong")"
    - Un "petit cylindre ou sphère métallique" est suspendu à l’intérieur de la cloche par un fil ou une tige.
    - Lorsqu’on secoue la clochette, le battant frappe les parois internes, produisant un "son clair et prolongé".
    - Ce système est le plus courant dans les clochettes de table anciennes, notamment celles à usage domestique ou liturgique.
    b. "Le marteau à ressort (type "sonnette")"
    - Moins fréquent dans les clochettes figuratives, ce mécanisme repose sur un "petit marteau actionné par un bouton ou levier".
    - Le marteau frappe une plaque ou le corps de la cloche, générant un "son plus sec et ponctuel".
    - Ce système est souvent utilisé dans les "sonnettes de comptoir" ou les "clochettes d’hôtel", mais rarement dans les modèles décoratifs en forme de femme.
    3 - "Conception intérieure"
    - L’intérieur est souvent "creux", avec une ouverture assez large pour permettre au son de se diffuser.
    - Le battant est parfois "fixé à une petite tige métallique" soudée au sommet intérieur.
    - Sur certains modèles, le battant est "amovible", permettant un entretien ou un remplacement.

    Tous ces détails techniques ajoutent à la "valeur historique et artisanale" de chaque clochette ... et si vous en possédez une, il vous faut bien l’observer sous différents angles (et écouter son timbre !) ... pour, peut-être, révéler bien plus qu’un simple objet décoratif ...
    Prenez le temps de 'visiter' la collection de clochettes en bronze ci-dessous et de regarder les détails en cliquant sur les petites vignettes ...
          enjoy :)

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